Yeşilçam, sen yaşamaya bak kardeşim!

Bir restoranda garsonluk yapan Melisa’yı Aslı Enver muayene odasında önündeki deftere karalamalar yaparken görürüz Doktor beş ay ömrü kaldığını söylemiştir canı sıkkındır kiyma izle Odadan çıkıp yürür Bu imajlar üzerine dış ses hayat dolu Melisa’nın aklından geçenleri bir çırpıda bildirir seyirciye Melisa babasız büyüyen oğlu Can’ı Mert Ege Ak kime emanet edecektir İş arkadaşı konusanlar izle Fatoş’un Ezgi Şenler baba adayı bul zorlamalarını ısrarla reddeden Melisa oğluyla bir kafede sipariş verdikleri esnada kaba davranışlar sergileyen Fırat’la atışır Fırat Kaan Urgancıoğlu bisiklet üreticisi varlıklı ve beğenilen bir leanin 7 yasami izle bekârdır Melisa Fırat’ın kapağını süslediği iş dünyası mecmuaları birkaç sefer karşısına çıkınca daha fazla dayanamaz ve onu tavlayacağını söyler arkadaşına Kararını da işaretlere uymak halinde gerekçelendirir

Bir barda tesadüfen tanışıp let the right one in izle bir iki tatlı sert sürtüşmenin akabinde sıcak bir bağlantı kurarlar Can ise günlerinin çok dar bir etrafta geçmesi ve tek arkadaşının annesi olması üzere sebeplerden ötürü hayatına yeni bir figür girmesine öfkelense de vakitle alışır ve onu muzipliklerine ortak etmeye başlar

SAADET GÜNEŞİ 4 ÜSTÜN TESADÜF BİRDEN

Şimdi işin bol spoiler içeren kısmına geleceğiz Haliyle sineması biraz çekiştirmek gerekiyor Olay örgüsünden başlayalım isterim Lakin öncesinde sinemadaki örgüye benzer işler etiketiyle paylaşılabilecek kadar benzeyen meşhur bir sahne var Görüntü paylaşım sitelerinde yer alıyor toplumsal medyada vakit zaman önümüze düşüyor Tekrar de izlemeye üşenenler için sabrınıza sığınıp sahneyi uzun uzun anacağım

Film Nejat Saydam’a ilişkin Saadet Güneşi 1970’de çekilmiş Sahne ise şöyle Hülya Koçyiğit’in canlandırdığı Semra Murat Soydan’ın canlandırdığı Faruk’tan gebedir lakin ortaları açıktır O da doğacak çocuğuna soyadını vermesi için babacan bir adam olan Güzel’le nikâh masasına oturmuştur Taraflardan biri evet der sıra başkasına geçtiğinde Semra’nın annesi çıkagelir ateş edip evliliği bozar Kızının yaşlı adamla evlenmesini istemiyordur Zira yaşlı adamla bir geçmişi vardır kendi gençliğini mahvetmiştir Cemil Tesadüf bir O esnada Faruk çıkagelir Semra’nın annesi bir iki sayıklamıştır lakin tam manasıyla öğreniriz ki Cemil Faruk’un babasıdır Tesadüf iki Faruk sert bir ses tonuyla ‘nayır nolamaz’ makamından itirazda bulunur Elbette gerçek açıklanır Semra gebe olduğu için Güzel’le evlenmektedir makus bir niyetleri aşk meşk vs yoktur Tam bu esnada Cemil rahatlar nikâh masasına eş adayı olarak oturan bayan artık gelin adayıdır Bu kere anne hıçkırıklara boğulur Semra Cemil’dendir ve bu durumda Faruk ile Semra kardeştirler Tesadüf üç Semra kardeşinden gebe olduğunu anlayınca yıkılır Ortamdaki herkes şaşkınlığa ve derin bir ıstıraba kapılmış işler rayından çıkmıştır Cemil ise keyiflidir hatta katıla katıla gülmektedir Sevincini ise şöyle açıklar Kızına kavuştuğu için memnundur lakin kardeşlerin aşkına üzülmez Neden üzülsün’dür Faruk’u bir yaşında evlat edinmiştir Tesadüf dört

Öyleyse haydi nikâh masasına moduna geçilir Faruk ile Semra’nın memnunlukları önünde mani kalmamıştır Aslında kâğıt üstünde Faruk Güzel’in nüfusuna kayıtlıdır Semra ise şimdi geçmemiştir kütüğe Yani evlilik gerçekleştiğinde yasal olarak iki kardeş evlenmeyecektir Cemil gelini olan bayana öz babalık yapacak birebir soyadı paylaşılacak böylelikle Faruk açısından güveylik hissiyatı da ortadan kalkacaktır Bir taşla iki kuş dedikleri Sahnenin saçmalığı ise bu enteresan tahlilin ötesinde annenin kızı Semra’ya silah doğrulttuğu sıra tepeye çıkar Silah tutukluk yapınca Semra mevtten dönmüştür Her şey bir yana neden kızına silah sıkmak ister bu anne Evliliği engellemenin tek yolu kızı mı öldürmektir Ayrıyeten asıl sıkıntısı Güzel’le değil midir Direktör büyük ihtimalle bu çok öfkeye ve yöneldiği yere dikkat dahi etmemiştir

OLAY ÖRSÜGÜSÜNE GİRİŞ İKİ TESADÜF VE MÜNASEBETSİZ BİR ÇIKIŞ NOKTASI

Daha fazla uzatmayacağım Çoğunuz denk gelmişsinizdir Saadet Güneşi ndeki bu değişik sahneye ve bu kadar anılması da gerekli midir kuşkulu Öyleyse bu kuşkuya denk düşen bir kuşkuyu de Sen Yaşamaya Bak sinemasının çekilmesi istikametinde duyamaz mıyız Yalnızca soruyorum Kırvavaç’ın sineması şematik kolaylığı ve öyküsel sığlığı bakımından Saadet Güneşi nin farklı ve bir o kadar saçma Meksika açmazından farksız bir imaj sunmakta Elbette o kadar girift ilgiler kelam konusu değil dört tesadüf yerine iki tesadüfle iş görülüyor Buna rağmen temel açmazın melodramlarımızdaki baş açmazımız olan üç ay ömür kalması hali olduğunu da belirtelim Üstelik sinema açılırken Melisa bu sinemalarla dalga geçercesine beş aylık ömür tabirine üç ay olmasın o diyerek karşı çıkıyor Bu tipten bir giriş seyirciye sanki dedirtiyor Sanki gerçek manada alternatif bir beş ay mı izleyeceğiz Çok geçmeden hevesimiz kursağımıza diziliyor ve müddet zarfının sinemadaki tesadüflerin oturması amacıyla uzatıldığını anlıyoruz Belirli ki üç aya sığmaz bu kadar tesadüf deyip iki ay da bonus vermişler

Bu çıkışın peşi sıra iki tesadüf geliyor Birincisi yalnızca Melisa için manalı daha doğrusu biz manasını çok sonra teslim ediyoruz İkinci tesadüf seyirciye açıklama babında Düğümleri çözen cinsten ve Melisa’nın içini döküp rahatlamasını da sağlıyor Birinci tesadüf dışarıdan şöyle görünüyor Ölmek üzere bir bayan var Çocuğu kime emanet edeceği muamma Arkadaş lar ı da demek ki bu manada sorumluluk sahibi sayılmaz Akla gelmediğine nazaran Kara kara düşünürken bir adama rastlıyor Melisa Adam tam zengin piçi Hırslı etrafına duyarsız onunla konuşmak irtibat kurmak bir barın gürültülü ortamında konuşmaya benziyor Seni duymaz duyar görünür anlamaz anladığını tez eder Doğal bu adam Fırat Can’a da makus davranıyor Çocuğun yemek istediği keki kendisi alıyor Can’a kalmıyor falan Melisa bu kaba saba adamın muvaffakiyet öyküsünün basıldığı mecmua kapağını alışveriş yaptığı büfede birkaç kere görüyor ve kararını veriyor Onu tavlayacak

İlk tesadüfü biz her şeyden habersiz gariban seyirciler bir göze kestirme olarak okuyabilsek dahi ikinci tesadüf tam manasıyla saç baş yolduranından Artık sıkı durun Oysaki Can’ın babası Fırat’mış Daha ne buyrulur Olaylar geçmişte şu sırayı takip etmiş Barda başlayan bir günah gecesi Melisa ailesini karşısına alıyor Ailesinin anlatıda hiç geçmeyişini tüm bağların koparıldığını buradan anlıyoruz Oğluna acıklı bir öykü anlatıyor Baban bir gün tuvalet kâğıdı almaya gitti bir daha dönmedi diyor Öldü diyor Çocuk bu yüzden annesi de olur olmadık bir vakit tuvalet kâğıdı almaya çıkmasın diye konuttaki tuvalet kâğıdı hiç bitmesin istiyor

DURUM TRAGEDYASI MELODRAM

Kavramlara girecek değilim Öyleyse bu başlığı neden attım Durum sıkıntısı ilgimi çekti Televizyon için ortaya atılan sitcom tabiri nasıl kabul gördüyse durum melodramları tabirini de anabileceğinizi düşünüyorum Ruhbilim komplekslerle ve daha diğer biçimlerde açıklıyor tragedyaları Travmatik olaylar ve tahminen erkle kurulan ilgilerin politik alt yapısı ekonomik bağlayıcılığı tragedyaların kökenini manalı kılıyor Çağdaş melodramlarda ise ruhsal açıklamalardan beslenen bir kökenin ötesinde gündelik hayattaki köleliği ücretli köleliği yasallaştıracak fonksiyonel durumlar var Yani tragedyalardaki ibretler alabildiğine fonksiyonel bir taraf kazanmış Şükret mevt var düzlemi yerini ölüyorsun şükret ki vefat var haline bırakmış

Bu fonksiyonel durumları ise kalıp tahtası üzere ele alabiliriz Usta senarist betonu dökmek için kalıbı çakıyor işi bitince söküyor Öbür bir inşaatta kullanıyor ve ağacın izleri yeni yapının harcına da yansıyor Sıva atılıyor boyanıyor çeşitli görünümler kazanıyor yapılar Üç ay ömür kalmasını bu fonksiyonel durumlara örnek verebiliriz Yeşilçam’da da görüyoruz Her sinemada diğer yollardan işleniyor lakin izler daima birebir İşin ilginci bu izlerin günümüze kadar taşınması yani diğer bir manada kalıp çakmaya ayrılan tahtaların ne hikmetse hiç çürümeyişi Beş aylık ömür babanın yıllar sonra bulunması geçmişin serseri eşine flörtüne kendine yine âşık etme eforu Bu kalıplar bu fonksiyonel durumlar Sen Yaşamaya Bak n temelinde yer almaktalar

İÇERİĞİN İŞLENİŞİ YA DA BETONUN KALİTESİNE DAİR KİMİ SORUNLAR

Günümüzde bu çeşit Yeşilçam kalıpları kullanılabilir elbette kimse kalkıp şu sineması şöyle yazamazsın şöyle çekemezsin diyemez ‘Demokrasi var’ın ötesinde bu anlatılar kolay olsun çetrefil olsun insanlığın tarihi birikiminin çıktılarıdır ve beşerler her periyot misal kederleri yaşıyor İnsanlık Yeşilçam kurallarından ne kadar ileriye gitti ki mendil dağıttıran sinemalardan vazgeçilsin fakat bu noktada ‘el insaf’a başvurmak suretiyle içeriğin âlâ dizilmesi istikametinde bir talepte bulunabiliriz Mantık yanılgıları en aza indirilir ben bu kalıpların hizmetindeyim diye bas bas bağıran karakterlerdense ne bileyim sıradan delikli tuğlalardansa ytong falan kullanılabilir Benim cebimdeki kâğıt para dönüp dolaşıp senin cebine girmez mesela Lakin nerede

Tiplere bir bakalım Fırat güçlü ukala Melisa fedakâr anne Can yumurcak afacan pıtırcan Çocuğu lütfen şu melodi eşliğinde canlandırın Dıt dıtdırıt dıt dıt dıttıt dırıt dıt Fiuuu fiuuu fiuuu x2 Fatoş deseniz çeyrek performans Suna Pekuysal Bu ucuz karakterlerin yanı sıra olayların bir çırpıda akması inandırıcılığı zedeliyor

Filmin dönümü sayabileceğimiz Melisa’nın Fırat’ı kendine âşık ettiği kısım kolay bir Boğaz’ın serin sularına atlama konusuyla geçilmiş Adeta hile yazıp geçmişler Bu kısım bu türlü geçilince ahenk bozuluyor ve sinemanın kırılma noktaları da sarkıyor Örneğin Fırat’tan asıl direnç birinci yarıda kolay âşık olmama yola gelmeme noktasında beklenirken ikinci yarıda ve Yeşilçamvari pürüzlerle karşımıza çıkıyor Alışılmış bu çabuk âşık olma sorununu gerekçelendirmek mümkün Fırat serseri yaşantısından sıkılmış kendisine diş gösteren birinci bayana vuruluyor Yerseniz Yerseniz zira bayan diş falan da göstermiyor Neyse Fırat ikinci yarıda Melisa’nın öleceğini öğrenince ilgiyi sarsıntıya sokmak ismine demek her şey Can’a baba bulmak içindi başına giriyor Aslında bu hastanede yaklaşan mevti öğrenme sahnesi de o kadar tanıdık ki Odadan çıkan doktor açıklama yapıyor falan Doktor yaşlıca Acilde yaşlı tabip ne arasın Orta yaşlısı güç bulunur Hem o odanın bir ismi vardır sarı oda derler ikincisi kimse çıkıp açıklama yapmaz Bir refakatçi alınır içeri o hastanın başında durur

Ayrıca acile gitmişliğimiz var bir sedyeyi beş kişinin sürdüğünü görmedim hiç Acile değil de onkolojiye mi götürdüler sanki Gerçi sinemada bayanın kanser olduğuna dair bir söz geçmiyor Haydi bunları da geçtik diyelim Asıl sıkıntı şu Takdir edersiniz ki Fırat üzere bir adam ya da rastgele bir adam apansız değişmez karayken ak olmaz Birinci karşılaştıkları sahneyi hatırlayalım Adam çocuğun almak istediği keki satın alıyor iştahla ısırıyor yerden çıkınca çöpe atıyor Saf kötülük yahu Saf çıkıntılık ukalalık Ne derseniz deyin Bu adam bir anda nasıl ülkü baba adayına dönüşüyor Çocukla yakınlık kurmaya çalışmalar falan Diyelim Melisa’ya âşık oldu aşk onu ehlileştirdi tamam Ancak Can ile bu kadar uygun geçinmesi daha doğrusu Can’ın bütün aksiliklerine göğüs gererek bağlantı kurmaya çalışması ne ölçüde anlaşılır Bu adamı madem dönüştürecektiniz bari keki çöpe attırmasaydınız Keke yazık oldu

Gerçek hayatta karşılığı olmayan ve Fırat’ın tek kullanımlık dönüşümünden öte daha trajik bir imaj sunan hikayemiz ise Melisa’nın hiç dönüşmeyişi Yani aslında Fırat’ın beş ay ömrü kalsa bir anda karakterini aksi yüz edebilir yaşantısında ihtilale falan kalkışabilir ancak hepi topu beş ayı kalan Melisa yalnızca oğlu Can’ı düşünüyor Fedakâr anne amenna Ancak o kadar mı Yani bu bayanın tek vazifesi bir restoranda çalışıp babasından habersiz oğlunu mu büyütmek Baba da geldiğine nazaran artık ölebilir yani hakikat anlamış mıyız Çok kolay bir örnek verelim Bir erkek müşteri var daima kelamlı tacizde bulunuyor Canım diyor restorandaki garsonlara tacizkâr bir vurguyla Melisa’nın burada bile canına tak demiyor onu ilerleyen sahnelerde yeniden beyaz atlı prensi Fırat savunuyor Hayır arkadaş beş ay ömrü kalan bir bayan ne kadar dehşete ve gelecek telaşına kapılırsa kapılsın böylesine reaksiyonsuz kalmaz Akla mantığa sığmıyor bu boyun eğiş Bu bayana kölelik mi öneriliyor Melisa öleceğini öğrendikten sonra çok dram yapmıyor bir kenara çekilip sık sık ağlamıyor tahminen fakat hayatı da olağan temposunda sürdürüyor Bu doğal bir ısrar sayılmaz Kaş yapayım derken göz çıkarılmış Yaklaşan vefat sinemadan rol çalmasın odaktaki his yaşama sevinci ve hayata devam etme motivasyonu olsun istenmiş nedir ki ayar tutturulamayınca ortaya bir garabet çıkmış

* *

Garabeti tamamlayan karakter ise Can Çocuk karakterler romantik güldürülerde melodramlarda sanat filmleri nin tersine aşikâr bir gayeye hizmet ederler Romantik güldürülerde zorluk çıkarırlar melodramlarda ortada kalır bir açmazın tarafı kılınırlar Can da sinemada zorluk çıkarıyor lakin çıkardığı zorluklar anlatıda hiçbir yere bağlanmıyor Annesiyle Fırat’ın yemeğe çıktıkları sahnede yangın sensörünü çalıştıracak kadar şımarık bir çocuk olmasına rağmen kısa müddette şirin sıpaya eviriliyor Büyümüş de küçülmüş halleri yetmezmişçesine Fırat’ı test ettiği sahne akıllara ziyan Bir beyaz eşya dükkânının vitrinine taş atıyor esnaf başlarına toplanınca da Fırat’a baba diyor Fırat ne yapsın çocuğu kaptığı üzere kaçıyor Bu nasıl bir babalık testi anlayışı Çocuk şımarıklığı ile izah etmek dahi güç

Sözü daha uzatmak mümkün lakin gereksiz Sen Yaşamaya Bak Yeşilçam’a amiyane tabirle işine bak kardeşim demiş bir sinema olarak Netflix biz yandık siz yanmayın klasöründe çoktan yerini aldı Yeşilçamseverler ise bu türlü imitasyonları hak etmiyor Kesinlikle

https www youtube com watch v lb8E6rZUnzE ab channel g C3 BClboncuk